Вчера восполнил один из своих «кино-пробелов» и впервые посмотрел фильм «…А зори здесь тихие» Раньше я этот фильм довольно долго игнорировал. Не то чтобы специально, просто не было конкретной мотивации взять, сесть и посмотреть его. Он был из той категории фильмов, которые я мог бы сесть смотреть не один, а с кем-то в компании, и чтобы этот кто-то сам предложил этот фильм и уговорил меня посмотреть. Но теперь ситуация изменилась. Так как в последнее время тема ВОВ приобрела для меня более важное и особое значение, то у меня появилась более конкретная мотивация, чтобы купить этот фильм и сесть в одного его смотреть. Смотрел, не отрываясь, этот длинный, идущий больше двух часов… шедевр. Звучит, конечно, банально и заезжено, но это самая точная характеристика этого фильма. В конце фильма я даже расплакался. Что для меня большая редкость, притом, что я сам по себе вообще фильмы эмоционально смотрю всегда. Абсолютно простыми средствами, без всяких спецэффектов, этот, по большей части, чёрно белый фильм вызывает настоящие душевные переживания. И, я думаю, даже хорошо, что я именно сейчас я его в первый раз посмотрел и получил от него самое правильное впечатление, нежели если бы я его в подростковом возрасте смотрел.

---

Год назад вышел альбом «Искусственные Люди», который был создан мной совместно с Вязким Шарабом. Момент для меня весьма памятный, ибо этот альбом я считаю очень знаковым. В первую очередь по причине живого общения в процессе его создания. В любом деле и увлечении приятно иметь единомышленников, благодаря интернету их даже проще стало находить. Но общение в сети не заменит полностью живого душеного трёпа и прямого обмена информации. В российской шумовой сфере именно живые тусовки, традиционно сосредоточены в Питере и в Москве. В Новосибирске, как я считал какое-то время, единомышленников мне не найти. Так я думал, пока не познакомился с Игорем, стоящим за проектом Вязкий Шараб. В результате нашего знакомства довольно скоро и возник этот альбом. В общем, годовщина выхода этого диска (его тираж был 26 копий) это повод для небольшого внутреннего праздника. Для меня по крайне мере. И повод снова обратить внимание других людей на сам альбом.

Скачать: rusfolder.net/files/33889764

---

Тем временем, в другом измерении...

---

Вчера на работе получил запрос от покупателя, который поставил меня в натуральный тупик. попросили посоветовать фильмов, которое бы мотивировали на занятие риэлторством. Я даже не смог припомнить ни одного фильма, где главный герой бы занимался этим делом. Вспомнил только жену главного героя Красоты по Американски, но вряд ли кто-нибудь после этого фильма смотивируется на эту деятельность.

---

08.10.2013 в 19:20

Пишет  Spiritius:

удав Черная Дыра, который проглотил звезду

удав Черная Дыра, который проглотил звезду

---

Недавно у меня случился такой внезапный флэшбэк, весьма светлого характера. Но сначала предыстория, этого мысленного возврата в прошлое. Смотрел на днях документальный фильм «Пещера забытых снов». Это фильм про пещеру Шове, находящуюся во Франции, которую открыли в 1994 году. Эта пещера уникально тем, что там, в очень идеальном состоянии, сохранилась доисторическая настенная живопись. Её возраст около 33000 лет. В пещеру доступ закрыт. Из-за очень чувствительного микроклимата, даже учёных туда допускают только в определённое время года и не больше чем на два часа. Фильм уникален тем, что впервые туда пустили съёмочную группу. Фильм очень интересный. Рисунки поражают сочетанием доисторической наивности и интересных техник при их создании. Древние художники использовали неровности стен пещеры, чтобы создать на рисунках иллюзию движения, которая особенно усиливается при свете факела. Очень красивый и познавательный фильм. А теперь про флэшбэк. Когда я смотрел этот фильм, мне резко вспомнился эпизод из моей жизни, когда мне было где-то 15 лет. Я чётко вспомнил, что меня тогда мучала депрессия, из которой меня вывел рассказ американского писателя Клиффорда Саймака «Грот Танцующих Оленей». Рассказ в том числе про наскальную живопись, собственно, поэтому фильм и послужил ключом для этих воспоминаний. Рассказ местами печальный, но печаль это светлая, прочищающая. Меня этот рассказ тогда вывел из депрессии и настроил на светлый жизненный лад. Вот и я решил поделиться этим рассказом.

Грот танцующих оленей

Клиффорд Саймак "Грот танцующих оленей"





1

Поднимаясь по крутой тропе, которая вела к пещере, Бойд слышал, как
Луи играет на свирели. Собственно говоря, снова приходить сюда никакой
необходимости не было: работа закончена, все измерено, нанесено на схемы,
сфотографировано, вся доступная информация с места раскопок уже собрана.
Это касалось не только рисунков. Археологи обнаружили в пещере обожженные
кости животных, угли давно погасшего костра; небольшой запас разноцветной
глины, из которой художники изготовляли свои краски; ремесленные поделки;
отрубленную кисть человеческой руки (почему ее отрубили и оставили в
пещере, где спустя столько тысячелетий она найдена учеными?); лампу из
песчаника с выдолбленным углублением, куда вставлялся клок мха и заливался
жир: мох служил фитилем и давал художнику немного света... Так сложились
обстоятельства, что местечко Гаварни, - возможно, благодаря использованию
новейших методов исследования - стало одним из наиболее важных открытий в
истории изучения наскальной живописи. Пусть найденное не настолько
впечатляет, как, скажем, обнаруженное в Ласко, но оно дает гораздо больше
ценнейших сведений.
Да, никакой необходимости приходить сюда снова не было, и все же
Бойда не отпускало странное беспокойное чувство, устойчивое ощущение, что
он чего-то не заметил в спешке и увлечении, о чем-то забыл. Впрочем,
говорил Бойд себе, может быть, все это игра воображения и, увидев пещеру
еще раз (если там действительно найдется нечто такое, что вызывало это
ощущение, другими словами, если за беспокойством и в самом деле кроются
какие-то упущения), он мгновенно поймет, что беспокойство связано с
мелочью, что это обманчивое, пустое впечатление, возникшее неизвестно
почему, чтобы потерзать его напоследок...
И вот он снова взбирается по крутой тропе с геологическим молотком на
поясе и большим фонарем в руке. Взбирается и слушает свирель Луи, который
устроился на небольшой каменной террасе, у самого входа в пещеру, на той
самой террасе, где он жил, пока продолжалась работа. В любую погоду Луи
оставался там, в своей палатке, готовил на переносной плитке и исполнял
назначенную самим себе роль сторожа, охраняющего пещеру от непрошенных
гостей, хотя таких было немного: несколько любопытных туристов, случайно
услышавших о раскопках и протопавших значительное расстояние в сторону от
основного маршрута. Жители долины, лежавшей внизу, их совсем не беспокоили
- этих людей археологические находки на склоне горы волновали меньше всего
на свете.
Бойд знал Луи уже давно. Десять лет назад тот появился на раскопках
пещер, которые ученый вел милях в пятидесяти от этих мест, и остался с
группой на два сезона.
Луи взяли рабочим, но он оказался способным учеником, и со временем
ему стали поручать более ответственные задания. Спустя неделю после начала
раскопок в Гаварни, он появился в лагере и сказал:
- Я узнал, что вы здесь. Для меня найдется какая-нибудь работа?
Свернув по тропе за скалу, Бойд увидел, что Луи сидит, скрестив ноги,
перед своей потрепанной палаткой и наигрывает на свирели.
Именно наигрывает, потому что музыка у него получалась примитивная,
простая. Едва ли это вообще музыка, хотя Бойд признавался себе, что в
музыке он совсем не разбирается. Четыре ноты... В самом деле четыре?...
Полая кость с удлиненной щелью, куда дуют, и два высверленных отверстия
вместо клапанов.
Решив как-то поинтересоваться у Луи, что это за инструмент, Бойд
сказал:
- Я никогда не видел ничего похожего.
- Такое в здешних местах не часто увидишь, - ответил Луи. - Разве что
в дальних горных деревнях.
Бойд сошел с тропы, пересек поросшую травой террасу и сел рядом с
Луи. Тот перестал играть и положил свирель на колени.
- Думал, ты уехал, - сказал Луи. - Остальные-то уже два дня, как
отбыли.
- Решил заглянуть сюда в последний раз, - ответил Бойд.
- Не хочется уезжать?
- Пожалуй, да.
Под ними бурыми красками осени стелилась долина. Небольшая речушка
блестела на солнце серебряной лентой. Красные крыши домов вдоль реки
выделялись яркими пятнами.
- Хорошо здесь, - произнес Бойд. - Снова и снова ловлю себя на том,
что пытаюсь представить, как все это выглядело во времена, когда
создавались рисунки. Видимо, примерно так же. Горы едва ли изменились.
Полей в долине не было - только естественные пастбища. Кое-где деревья, но
не очень много. Охота богатая. Хорошие угодья для травоядных... Я даже
пробовал представить себе, где люди устраивали стойбища. Думаю, там, где
сейчас деревня.
Он оглянулся на Луи. Тот все еще сидел со свирелью на коленях. Уголки
губ его чуть сместились вверх, словно он улыбался каким-то своим мыслям.
На голове у Луи прочно сидел черный берет. Круглое гладкое лицо, ровный
загар. Коротко подстриженные черные волосы, расстегнутый ворот голубой
рубашки. Молодой еще человек, сильный, и ни единой морщинки на лице.
- Ты любишь свою работу? - спросил Луи.
- Я ей предан. Так же, как и ты, - сказал Бойд.
- Но это не моя работа.
- Твоя или не твоя, ты хорошо ее выполняешь, - сказал Бойд. - Хочешь
пройтись со мной? Бросить последний взгляд?
- У меня кое-какие дела в деревне.
- Ладно. А я, признаться, тоже думал, что ты уже уехал, - переменил
тему Бойд, - и очень удивился, услышав твою свирель.
- Скоро уеду, - ответил Луи. - Через день-другой. Причин оставаться в
общем-то никаких, но, как и тебе, мне тут нравится. А торопиться некуда -
никто меня не ждет. И несколько дней ничего не решают.
- Можешь оставаться, сколько захочешь, - сказал Бойд. - Теперь ты тут
единственный хозяин. Через какое-то время, правда, правительство наймет
сюда смотрителя, но правительство, как ему и полагается, спешить не будет.
- Наверное, мы больше не увидимся...
- Я на два дня ездил в Ронсесвальес, - продолжил Бойд, - в то самое
место, где гасконцы перебили в 778 году арьергард Карла Великого.
- Знаю.
- Мне всегда хотелось там побывать, но вечно не хватало времени.
Часовня Карла Великого стоит в развалинах, но мне говорили, что в
деревенской церкви все еще служат мессы в память об убитых паладинах. Ну а
вернувшись из поездки, я не удержался и решил снова заглянуть в пещеру.
- Я рад, - сказал Луи. - Мне хотелось предложить кое-что, если я еще
не надоел...
- Ну что ты, Луи...
- Тогда, может быть, мы пообедаем напоследок вместе? Например,
сегодня вечером. Я приготовлю омлет.
Бойд хотел было пригласить Луи пообедать с ним в деревне, но
передумал:
- С удовольствием, Луи. Я принесу бутылку хорошего вина.





2

Направив фонарь на стену пещеры, Бойд наклонился, чтобы получше
разглядеть камень. Нет, ему не привиделось. Он оказался прав. Здесь,
именно в этом месте, стена действительно была не сплошная. Камень
растрескался на несколько кусков, но так, что это было почти незаметно.
Обнаружить трещины можно было лишь случайно, и если бы он не смотрел прямо
на них, не искал их, проводя лучом света по стене, Бойд тоже ничего бы не
нашел. Странно, подумал он, что никто другой не заметил трещин, пока
группа работала в пещере.
От волнения он задержал дыхание, чувствуя себя при этом немного
глупо, потому что находка в конце концов могла оказаться пустой и
никчемной. Может быть, камень просто растрескался от холода и влаги. Хотя
нет, конечно, здесь не должно быть таких трещин...
Он отцепил от пояса молоток, переложил фонарь в другую руку и,
направив луч света в нужное место, всадил острый конец молотка в одну из
трещин. Сталь легко ушла в камень. Бойд слегка потянул рукоятку в сторону,
и трещина стала шире. Когда же он нажал посильнее, камень выдвинулся из
стены. Бойд положил молоток и фонарь на землю, ухватился за камень обеими
руками и вытащил его. Под ним лежали два других, но они вынулись так же
легко, как и первый. Бойд убрал еще несколько глыб, потом встал на колени
и посветил в открывшийся ему лаз.
Туда вполне мог заползти взрослый человек, но некоторое время Бойд
никак не мог решиться. Одному это делать небезопасно. Если что-то
случится, если он застрянет, если камни сместятся и его придавит и
завалит, некому будет прийти на помощь или, по крайней мере, прийти на
помощь вовремя. Луи вернется к своей палатке и будет ждать, но когда Бойд
не появится, скорее всего, решит, что это либо наказание за слишком
фамильярное приглашение, либо просто проявление невнимания или даже
презрения - чего еще ожидать от американца? Он никогда не догадается, что
Бойд застрял в пещере.
Однако это - последний шанс. Завтра уже нужно будет ехать в Париж,
чтобы успеть на самолет. А здесь такая загадка, которую просто нельзя
оставить без внимания. Этот тоннель может привести к чему-то важному,
иначе зачем так старательно маскировать вход? Кто и когда это сделал?
Наверняка очень давно. В наше время любой, кто нашел вход в пещеру, сразу
заметил бы наскальные рисунки, и о находке стало бы известно. Тоннель
замаскировал, должно быть, человек, который не понимал важности этих
рисунков или считал их делом вполне обычным.
Такую возможность, решил Бойд, упускать нельзя. Нужно лезть. Он
закрепил молоток на поясе, подобрал фонарь и пополз в тоннель.
Футов сто или чуть больше тоннель шел прямо. Там едва хватало места
для ползущего человека, но кроме этого - никаких сложностей. Затем
совершенно неожиданно тоннель кончился. Бойд лежал на животе, направляя
луч фонаря вперед, и напряженно вглядывался в гладкую стену, преградившую
ему путь.
Очень странно. С какой стати будет кто-нибудь закладывать камнями
вход в пустой тоннель. Конечно, Бойд мог пропустить что-то важное, но он
полз медленно и все время держал фонарь перед собой, и если бы по дороге
обнаружилось нечто необычное, то наверняка бы это заметил.
Потом ему в голову пришла новая мысль, и, чтобы проверить догадку, он
начал медленно поворачиваться на спину. И направив луч света вверх,
получил ответ на свой вопрос - в потолке тоннеля зияла дыра.
Бойд осторожно сел, затем поднял руки и, ухватившись за выступы
камня, подтянулся вверх. Поворачивая фонарь из стороны в сторону, он
обнаружил, что дыра ведет не в новый тоннель, а в маленькую, около шести
футов в любом направлении, куполообразную камеру. Стены и потолок у камеры
были гладкие, словно когда-то, в давнюю геологическую эпоху, когда
вздымались и опадали эти горы, навечно застыл в твердеющем расплавленном
камне пузырек воздуха.
Проведя лучом света по стенам камеры, Бойд судорожно втянул в себя
воздух: все стены были украшены цветными изображениями животных. Прыгающие
бизоны. Лошади, бегущие легким галопом. Кувыркающиеся мамонты. А в самом
низу по кругу танцевали олени. Они стояли на задних ногах, держась друг за
друга передними, и грациозно покачивали из стороны в сторону рогами.
- Боже милостивый! - пробормотал Бойд.
Словно диснеевские мультфильмы каменного века...
Если это действительно каменный век. Может быть, совсем недавно в
грот забрался какой-нибудь шутник и разрисовал его стены? Бойд обдумал это
предположение и отверг. Насколько он мог судить, никто в долине - и во
всей округе, если уж на то пошло, не подозревал о существовании пещеры до
тех пор, пока несколько лет назад на нее не наткнулся пастух, который
разыскивал заблудившуюся овцу. Маленький вход в пещеру, по всей видимости,
уже несколько веков до этого скрывался за густыми зарослями кустарника.
Да и выполнены рисунки были так, что в них чувствовалось что-то
доисторическое. Из-за отсутствия перспективы все они выглядели плоско, как
и положено выглядеть доисторическим рисункам. Фон тоже отсутствовал: ни
линии горизонта, ни деревьев, ни трав или цветов, ни облаков, ни даже
намека на небо. Хотя, напомнил себе Бойд, любой человек, хоть немного
знакомый с пещерной живописью, мог знать обо всех этих особенностях и
старательно их воспроизвести.
Конечно, такие шутливые рисунки совсем не характерны для тех времен,
но изображения животных все равно производили впечатление подлинной
доисторической живописи. Вот только кто, какой пещерный человек мог
нарисовать резвящихся бизонов или кувыркающихся мамонтов? Здесь, в пещере,
что они исследовали, наскальные рисунки были абсолютно серьезны (хотя это
и не везде так). Консервативная по форме, честная попытка передать
животных такими, какими их видел художник. Никакой легкомысленности, даже
ни одного отпечатка исцарапанной в краске руки, какие часто встречаются в
других пещерах. Людей, работавших здесь, еще не коснулось растлевающее
влияние символизма, проникшего в доисторическую живопись, очевидно,
гораздо позже.
Так кто же этот шутник, что в одиночку забирался в крохотную потайную
пещеру и рисовал своих забавных зверей? Без сомнения, одаренный художник с
безупречной техникой исполнения.
Бойд пролез через дыру и присел, согнувшись, на каменной площадке
фута два шириной, которая охватывала дыру по кругу. Встать в полный рост
было негде. Видимо, большинство рисунков художник сделал лежа на спине и
протягивая руку к изогнутому потолку.
Скользнув по площадке лучом фонаря, Бойд заметил что-то на
противоположном краю, вернул луч и поводил фонарем взад-вперед, чтобы
получше разглядеть предмет - что-то, скорее всего, оставленное художником,
когда он закончил работу и покинул грот.
Наклонившись, Бойд пристально вглядывался, пытаясь понять, что это
такое. Предмет напоминал лопатку оленя. Рядом лежал кусок камня.
Бойд осторожно продвинулся по площадке. Да, он был прав. Это
действительно лопатка оленя. На плоской поверхности остались комочки
какого-то вещества. Может быть, краска? Смесь животных жиров с глиной,
которую доисторические художники употребляли в качестве краски? Он поднес
фонарь ближе. Так и есть: по поверхности кости, служившей палитрой, была
размазана краска, рядом лежали нерастертые комочки, заготовленные
художником, но так и не использованные. Краска высохла, окаменела, и на
поверхности ее остались какие-то следы. Бойд наклонился ближе, почти к
самой палитре, и увидел, что это - отпечатки пальцев, некоторые совсем
глубокие. Словно подпись того древнего, давно уже умершего художника,
который работал здесь, согнувшись в три погибели и подпирая плечами
каменные своды так же, как сейчас Бойд. Он протянул было руку, чтобы
потрогать палитру, и тут же ее отдернул. Конечно, символично желание
коснуться предмета, которого касалась рука художника, творца, но слишком
много веков их разделяют.
Он направил свет фонаря на небольшой камень рядом с лопаткой. Лампа.
Выдолбленное в куске песчаника углубление для жира и клочка мха, который
должен служить фитилем. И жир, и мох давно истлели, исчезли, но на краях
углубления все еще сохранялась тонкая пленка сажи.
Закончив работу, художник оставил свои инструменты, оставил даже
лампу, - может быть, еще коптящую - с последними остатками жира. Оставил
все и в темноте выполз через тоннель. Наверное, ему и не нужен был свет.
Он слишком хорошо знал дорогу на ощупь, не один раз, должно быть,
забираясь в грот и выбираясь обратно, поскольку рисунки на стенах отняли у
него довольно много времени, может быть, несколько дней.
Итак, он все оставил, выбрался из тоннеля, потом закрыл вход камнями,
замаскировал его и ушел, спустившись в долину, где его заметили разве что
пасущиеся на склонах животные - оторвались от еды, подняли головы,
провожая человека взглядом, и снова уткнулись в траву.
Но когда все это произошло? Возможно, после того, говорил себе Бойд,
как была украшена рисунками сама пещера. А может, много позже, когда эти
рисунки потеряли свое значение для тех, кто здесь жил. Одинокий художник,
вернувшийся, чтобы воплотить свои тайные замыслы в укрытом от глаз людских
гроте. Пародия на помпезные, исполненные магического значения рисунки в
главной пещере? Или протест против их строгого консерватизма? А может
быть, это улыбка художника, всплеск жизни, радостный бунт против мрачности
и однонаправленности охотничьего колдовства. Бунтарь, доисторический
бунтарь. Интеллектуальный бунт? Или просто его взгляд на мир немного
отличался от принятого в то время?
Но это все - о доисторическом художнике... А как поступить ему
самому? Обнаружив грот, что он должен делать дальше? Конечно же, он не
может просто повернуться спиной и уйти, как сделал художник, бросивший
здесь палитру и лампу. Без сомнения, это очень важная находка. Новый,
неожиданный подход к пониманию разума доисторического человека, новая
сторона мыслительных процессов наших предков, о которой никто даже не
догадывался...
Оставить все, как есть, завалить пока вход в тоннель, позвонить в
Вашингтон, потом в Париж, распаковать багаж и остаться еще на несколько
недель, чтобы поработать с находками. Вернуть фотографов и всех остальных
членов группы. Работать так работать. Да, сказал Бойд себе, так, видимо, и
нужно поступить...
В луче света мелькнул еще один небольшой предмет, лежавший за
каменной лампой и не замеченный раньше. Что-то белое...
Пригнув голову, Бойд продвинулся ближе, шаркая ногами по каменной
площадке.
За лампой лежал кусок кости, возможно, из ноги небольшого травоядного
животного. Бойд протянул руку, подобрал ее и, поняв наконец, что это
такое, замер в полнейшем недоумении.
В руке у него оказалась свирель, родная сестра той самой, что Луи
постоянно носил в кармане куртки еще в пору, когда они впервые встретились
много лет назад. Такая же щель вместо мундштука и два круглых отверстия.
Наверное, в тот далекий день, когда художник закончил свои рисунки, он
сидел здесь, сгорбившись, при свете мерцающей лампы и негромко играл сам
для себя такие же простые мелодии, какие Луи наигрывал каждый вечер после
работы.
- Боже милостивый, - произнес Бойд, словно и в самом деле обращаясь к
всевышнему, - этого просто не может быть!
Так он и сидел там, замерев в неудобной позе и пытаясь прогнать
настойчивые, тяжелые, как удары молота, мысли. Но мысли не уходили. Стоило
Бойду отогнать их чуть-чуть в сторону, как они стремительно возвращались и
захлестывали его, словно волны...
В конце концов он вырвался из оцепенения, в котором держали его
собственные догадки, и принялся за работу, заставляя себя выполнять
необходимые действия.
Стянув с плеч штормовку, он осторожно завернул в нее костяную палитру
и свирель. Лампу оставил на месте. Затем спустился в узкий тоннель и
пополз, старательно защищая сверток от ударов. Оказавшись в пещере, Бойд
заложил вход в тоннель, тщательно подгоняя камни друг к другу, потом
собрал с пола пещеры несколько горстей земли и размазал ее тонким слоем по
камням, чтобы замаскировать вход.
На каменном уступе рядом с пещерой никого не было: Луи ушел по своим
делам в деревню и, видимо, еще не вернулся.
Оказавшись в отеле, Бойд первым делом позвонил в Вашингтон. В Париж
он решил не звонить.





3

Осенний ветер гонял по улицам последнюю октябрьскую листву. Над
Вашингтоном светило бледное солнце, то и дело скрывавшееся за облаками.
Джон Робертс ждал его на скамейке в парке. Они молча кивнули друг
другу, и Бойд сел рядом.
- Ты здорово рисковал, - сказал Робертс. - Если бы таможенники...
- Я не особенно беспокоился на этот счет, - перебил его Бойд. - У
меня есть один знакомый в Париже, и он уже долгие годы занимается
контрабандой, переправляя в Америку всякие вещи. Специалист в своем деле.
И он кое-чем был мне обязан. Что ты узнал?
- Возможно, больше, чем тебе захочется услышать.
- Попробуй.
- Отпечатки пальцев совпадают, - сказал Робертс.
Тебе удалось снять отпечатки с краски оставшейся на палитре?
- Идеальные образцы.
- Через ФБР?
- Да. Это было непросто, но у меня там есть друзья.
- А возраст?
- Тоже не проблема. Самым сложным оказалось убедить того человека,
что это совершенно секретно. Он все еще сомневается.
- Но он не будет болтать?
- Я думаю, не будет. Без доказательств никто ему не поверит. Это
похоже на сказку.
- Ну?
- Двадцать две тысячи. Плюс - минус триста лет.
- И отпечатки пальцев совпадают? На бутылке и на...
- Я же говорил тебе, что совпадают. Но теперь, будь добр, скажи мне,
каким образом человек, который жил двадцать две тысячи лет назад, мог
оставить отпечатки пальцев на бутылке, изготовленной в прошлом году?
- Это долгая история, - ответил Бойд. - И я не уверен, что мне
следует ее рассказывать. Кстати, где ты держишь палитру?
- В надежном месте, - сказал Робертс. - В очень надежном. Но могу
вернуть тебе и палитру и бутылку по первому же требованию.
Бойд поежился.
- Пока не надо. Я не знаю, когда они мне понадобятся. Может быть,
никогда.
- Никогда?
- Знаешь, Джон, мне надо все это обдумать.
- Черт, вот ерунда какая! - произнес Робертс. - Получается, никому
это не нужно. Никто не осмелится хранить и выставлять эти вещи. Люди из
Смитсоновского института к ним и близко не подойдут. Я не спрашивал, и они
ничего еще не знают, но я просто уверен. Если не ошибаюсь, есть ведь
какие-то законы о тайном вывозе изделий из страны...
- Да, есть, - ответил Бойд.
- А теперь и сам ты от них отказываешься.
- Я этого не говорил. Просто пусть они пока побудут у тебя. Место
надежное?
- Вполне. А теперь...
- Я же сказал, это долгая история. Но постараюсь не очень
растекаться. Короче, есть один человек... Баск. Он появился у нас в лагере
десять лет назад, когда я занимался раскопками в пещерах...
Робертс кивнул.
- Я помню эту экспедицию.
- Так вот, он попросил работу, и я его взял. Он довольно быстро вник
в суть дела и почти сразу освоил нужные приемы. Стал ценным помощником. С
местными рабочими это часто случается. Они словно чувствуют, где кроется
их древняя история. А когда мы начали работу в Гаварни, появился снова, и
я, признаться, был рад его видеть. У нас сложились, можно сказать,
дружеские отношения. В последний мой вечер перед отъездом он приготовил
восхитительный омлет - яйца, помидоры, зеленый перец, лук, сосиски и
ветчина домашнего копчения. Я прихватил бутылку вина.
- Ту самую?
- Да, ту самую.
- И что дальше?
- Он играл на свирели. На костяной свирели. Маленькая такая пищалка.
И не бог весть какая музыка...
- Там была свирель...
- Это другая. Того же типа, но другая. Они почти одинаковые. Одна
лежала у живого человека в кармане, другая - рядом с палитрой в гроте... И
в нем самом тоже было что-то необычное. Ничего такого, что бросалось бы в
глаза, но тем не менее я постоянно замечал всякие странные мелочи. Раз,
потом другой. Порой с большими интервалами... Иногда даже забываешь, что
привлекло внимание в первый раз, и трудно связать свои наблюдения. Чаще
всего у меня возникало впечатление, что он слишком много знает. Какие-то
мелкие подробности, которые вряд ли мог знать человек вроде него. Или
что-то такое, чего вообще не может знать никто. В разговоре проскальзывали
разные мелочи, а он этого, видимо, даже не замечал... И его глаза...
Раньше я не осознавал. Только потом, когда нашел вторую свирель и начал
задумываться обо всем остальном... Однако я говорил о глазах. Так вот,
выглядит он молодо, этакий никогда не стареющий молодой человек, но глаза
у него очень старые...
- Том, ты говорил, что он баск.
- Да, верно.
- Я когда-то слышал, что баски - это, возможно, потомки
кроманьонцев...
- Есть такая теория. И я об этом думал.
- Может быть, этот твой друг - настоящий кроманьонец?
- Я тоже начинаю склоняться к этой мысли.
- Но сам подумай: двадцать тысяч лет!
- Да, понимаю, - сказал Бойд.





4

Свирель Бойд услышал еще у подножия тропы, которая вела к пещере.
Неровные, словно обрываемые ветром звуки. Вокруг поднимались на фоне
глубокого голубого неба Пиренеи.
Пристроив бутылку вина под мышкой понадежнее, Бойд начал подъем.
Внизу лежали красные крыши деревенских домов в окружении увядающих
коричневых красок осени, захвативших долину. Сверху все еще доносилась
музыка, звуки то взлетали, то опадали, повинуясь порывам игривого ветра.
Луи сидел, скрестив ноги, у своей потрепанной палатки. Увидев Бойда,
он положил свирель на колени, но продолжал сидеть. Бойд опустился на траву
рядом с ним и вручил Луи бутылку. Тот принялся вытаскивать пробку.
- Я узнал, что ты вернулся, - сказал он. - Как прошла поездка?
- Успешно.
- Значит, теперь ты знаешь, - произнес Луи.
Бойд кивнул.
- Я думаю, ты сам хотел, чтобы я узнал. Почему?
- Годы становятся все длиннее, - ответил Луи, - а ноша тяжелее. Мне
одиноко, ведь я один.
- Ты не один.
- Одиноко потому, что никто меня не знает. Ты первый, кто узнал меня
по-настоящему.
- Но ведь это ненадолго. Пройдет сколько-то лет, и снова никто не
будет о тебе знать.
- Хотя бы на время мне станет легче, - сказал Луи. - Когда ты уйдешь,
я снова смогу взвалить на себя эту ношу. И еще...
- Да. Что такое, Луи?
- Ты сказал, что, когда тебя не станет, снова не будет никого, кто
обо мне знает. Означает ли это...
- Если ты хочешь узнать, расскажу ли я кому-то еще, то нет, не
расскажу. Если ты сам этого не захочешь. Я уже думал о том, что может с
тобой случиться, если миру станет о тебе известно.
- У меня есть кое-какие способы защиты. Без них я вряд ли прожил бы
так долго.
- Какие способы?
- Всякие. Давай не будем об этом.
- Пожалуй, это, действительно, меня не касается. Извини. Но есть еще
один момент... Если ты хотел, чтобы я узнал, зачем такие сложности? Если
бы что-нибудь пошло не так, если бы я не нашел грот...
- Сначала я надеялся, что грот не понадобится. Я думал, ты и так
догадаешься.
- Я чувствовал, что здесь что-то не так. Однако все это настолько
невероятно, даже дико, что я не доверился бы собственным догадкам. Ты же
сам знаешь, насколько это невероятно, Луи. И если бы я не нашел этот
грот... Это ведь чистая случайность.
- Если бы ты его не нашел, я просто подождал бы еще. Другого раза,
другого года или кого-нибудь другого. Какого-то иного способа выдать себя.
- Ты мог бы просто сказать мне.
- Ты имеешь в виду - прямо так?
- Вот именно. Я бы тебе не поверил, конечно. По крайней мере, сразу.
- Как ты не понимаешь? Я не мог сказать тебе прямо. Скрытность уже
давно моя вторая натура. Один из способов защиты, о которых я говорил. Я
бы не смог заставить себя признаться ни тебе, ни кому другому.
- Но почему ты выбрал меня? Почему ты ждал все эти годы, пока я не
появлюсь?
- Я не ждал, Бойд. Были и другие. В разные времена... Ничего из этого
не выходило. Ты же понимаешь, я должен был найти человека достаточно
сильного, чтобы он мог взглянуть правде в глаза, а не шарахаться от меня с
дикими криками. Я знал, что ты выдержишь.
- Тем не менее мне потребовалось какое-то время, чтобы обдумать то,
что я узнал, - сказал Бойд. - Я, видимо, уже свыкся с новыми фактами,
принял их, но едва-едва. Ты как-нибудь можешь объяснить свое положение,
Луи? Почему ты так отличаешься от всех нас?
- Не имею понятия. Даже не догадываюсь. Одно время я думал, что есть
другие, подобные мне, искал их. Но никого не нашел. И теперь уже не ищу.
Луи вытащил пробку и передал бутылку Бойду.
- Ты первый, - сказал он твердо.
Бойд поднес бутылку к губам, сделал несколько глотков, потом вручил
ее Луи. Глядя, как тот пьет, Бойд невольно задумался: неужели он
действительно сидит тут и спокойно разговаривает с человеком, который
прожил, оставаясь всегда молодым, двадцать тысяч лет? При мысли о
неоспоримости этого факта ему снова стало не по себе, факт оставался
фактом. Анализ лопатки и небольшого количества органического вещества,
сохранившегося в краске, показал, что их возраст двадцать две тысячи лет.
Никаких сомнений в идентичности отпечатков пальцев в краске и на бутылке
тоже не было. Еще в Вашингтоне он спросил специалистов, надеясь обнаружить
доказательства фальсификации, можно ли воссоздать древнюю краску, которой
пользовались доисторические художники, чтобы затем оставить на ней
отпечатки пальцев и подбросить в грот. Ему ответили, что это невозможно,
потому что любая подделка красителя обязательно обнаружилась бы при
анализах. Но ничего такого они не нашли. Красящему веществу исполнилось
двадцать две тысячи лет, и ни у кого не было на этот счет никаких
сомнений.
- Ладно, кроманьонец, - произнес Бойд, - расскажи, как тебе это
удалось. Как может человек оставаться в живых так долго? Ты, разумеется,
не стареешь, и тебя не берет никакая болезнь. Но, насколько я понимаю, ты
не защищен от насилия или несчастных случаев, а в истории нашего мира
масса всяческих бурных событий. Как можно двести веков подряд ускользать
от роковых случайностей и человеческой злонамеренности?
- На заре моей жизни, - сказал Луи, - случалось, что я бывал близок к
смерти. Довольно долго я просто не понимал, чем отличаюсь от всех прочих.
Разумеется, я жил дольше и дольше оставался молодым. Но осознавать это я
начал, видимо, только тогда, когда стал замечать, что все те люди, которых
я знал раньше, уже умерли, причем умерли давно. Именно тогда я понял, что
отличаюсь от остальных. И примерно в то же время на это обратили внимание
другие люди. Ко мне начали относиться с подозрением. Кое-кто с ненавистью.
Люди решили, что я какой-то злой дух, и в конце концов мне пришлось бежать
из своего племени. Я превратился в вечно скрывающегося изгнанника. И вот
тогда-то я и начал изучать принципы выживания.
- И что это за принципы?
Не высовываться. Не выделяться. Не привлекать к себе внимания. Ко
всему относиться осторожно. Не быть храбрецом. Не рисковать. Оставлять
грязную работу другим. Никогда не вызываться добровольцем. Таиться,
бежать, скрываться в случае опасности. Отрастить толстую непробиваемую
шкуру: тебе должно быть наплевать, что думают другие. Отбросить все
благородные помыслы и любую ответственность перед обществом. Никакой
преданности племени, народу или стране. Ты живешь один, сам, для себя. Ты
всегда наблюдатель и ни в коем случае не участник. Ты все время с краю,
никогда - в центре. И ты настолько сосредотачиваешься на себе, что со
временем начинаешь верить, будто тебя не в чем обвинить, будто твой образ
жизни - единственно разумный, будто ты живешь, как и должен жить
человек... Ты ведь не так давно был в Ронсесвальесе?
- Да. Когда я упомянул о поездке туда, ты сказал, что слышал об этих
местах.
- Слышал! Черт побери, я был там в тот самый день, 15 августа 778
года. Разумеется, я был наблюдателем, а не участником. Трусливый,
никчемный человечек, который тащился за отрядом благородных гасконцев,
победивших Карла Великого. Гасконцы! Как же! Это для них слишком красивое
имя. Самые обыкновенные баски - вот кто они такие! Сборище негодяев, каких
свет не видывал. Баски бывают благородными людьми, но только не эта банда.
Вместо того чтобы сразиться с франками лицом к лицу, они спрятались в
горах и завалили могучих рыцарей камнями в ущелье. Но их интересовали,
конечно, не рыцари, а обоз. Они не собирались воевать или мстить за
причиненное зло. Просто хотели ограбить богатый обоз. Хотя им это не пошло
на пользу.
- Почему?
- Так уж вышло, - сказал Луи. - Они понимали, что основная часть
армии франков вернется, если арьергард не догонит ее в скором времени, а
им это совсем не улыбалось. Короче, они поснимали с рыцарей доспехи и
дорогую одежду, золотые шпоры, кошельки с деньгами, погрузили все это на
телеги и дали деру. Потом, отъехав на несколько миль, забрались далеко в
горы и спрятались в глубоком каньоне, где, как им казалось, они будут в
безопасности. Даже если бы их нашли, у них там получилось нечто вроде
форта. Полумилей ниже того места, где они устроили лагерь, каньон сужался,
резко забирая в сторону. Там произошел мощный обвал, и образовалась
настоящая баррикада, ее могла бы горстка людей удерживать против целой
армии. К тому времени я уже был далеко. Я чувствовал, что вот-вот
произойдет что-то скверное. Это еще одна из сторон искусства выживания. У
тебя развивается какое-то особое чувство, и ты способен заранее
предсказывать неприятности. О том, что случилось в ущелье, я узнал гораздо
позже.
Луи поднес бутылку к губам и сделал еще глоток, потом передал ее
Бойду.
- Не томи, - сказал тот. - Что было дальше?
- Ночью, - продолжил Луи, - разразилась буря. Одна из тех внезапных
свирепых бурь, что случаются в здешних местах летом. А тогда начался еще и
жуткий ливень. Мои храбрые гасконцы погибли все до одного. Вот и плата за
храбрость.
Бойд сделал глоток, опустил бутылку и прижал ее рукой к груди.
- Ты знаешь вещи, - сказал он, - которых не знает никто. Может быть,
никто никогда и не задумывался о том, что случилось с гасконцами, которые
разбили нос Карлу Великому... Видимо, тебе известно множество ответов на
другие загадки. Боже, это как живая история. Ты ведь, наверное, не всегда
жил здесь?
- Временами я отправлялся странствовать. Не сиделось на месте, многое
хотелось увидеть. И, кроме того, я просто должен был кочевать: если я
оставался в каком-то одном месте надолго, люди начинали замечать, что я не
старею.
- Ты пережил Черную Чуму, - произнес Бойд. - Видел римские легионы.
Сам слышал рассказы о завоеваниях Аттилы. Следил за крестовыми походами.
Ходил по улицам древних Афин...
- Афины мне почему-то никогда не нравились, - сказал Луи, - зато я
прожил какое-то время в Спарте. И Спарта, я тебе скажу, действительно того
стоила.
- Насколько я понимаю, ты образованный человек... Где ты учился?
- Однажды в Париже, в четырнадцатом веке. Потом в Оксфорде. После
этого - в других местах. Под разными именами. Так что, если кто попытается
проследить мою жизнь по университетам, которые я посещал, ничего не
выйдет.
- Ты мог бы написать книгу, - сказал Бойд, - и она побила бы все
рекорды по числу проданных экземпляров. Ты стал бы миллионером. Одна книга
- и ты миллионер!
- Я не могу позволить себе стать миллионером, потому что не могу быть
на виду, а миллионеры слишком заметны. Кроме того, я не стеснен в
средствах. И никогда не был стеснен. Для человека с моей биографией всегда
найдутся только ему известные клады, и у меня есть несколько собственных
тайников. Так что я вполне обеспечен.
"Конечно же, Луи прав, - подумал Бойд. - Он не может стать
миллионером. Не может написать книгу. Ни в коем случае он не может
позволить себе стать известным или хоть каким-то образом заметным. В любой
ситуации он должен оставаться совершенно неприметным, безликим. Принципы
выживания, говорил он. И это органическая их часть, хотя далеко на все.
Луи упоминал искусство предвидеть неприятности, способность
предчувствовать. Кроме того, нужны и мудрость, и смекалка, и определенная
доля цинизма, которая приобретается человеком с годами, и опыт, и умение
разбираться в характерах, и знание внутренних побуждений человека, и
понимание власти - любой власти: экономической, политической,
религиозной... Да полно, человек ли он? Или двадцать тысячелетий
превратили его в какое-то высшее существо? Может быть, он уже сделал тот
шаг, что вынес его за пределы человечества, в ряды существ, которые придут
нынешнему человеку на смену?"
- Еще один вопрос, - сказал Бойд. - Как появились эти "диснеевские"
рисунки?
- Они были выполнены позже других, - ответил Луи. - Но кое-какие из
ранних рисунков в пещере тоже сделал я. Например, медведь, который ловит
рыбу, - мой. Я давно знал о гроте. Нашел его когда-то случайно, но никому
не говорил. Так, безо всяких причин. Просто люди иногда оставляют для себя
такую вот ерунду, чтобы казаться самим себе позначительнее. Я, мол, знаю
что-то такое, чего ты не знаешь... Глупая забава... Но позже я вернулся,
чтобы расписать грот. Рисунки в пещере были такие серьезные, строгие...
Столько в них вкладывалось этого глупого колдовства. А мне казалось, что
живопись должна дышать радостью. Когда племя ушло из этих мест, я вернулся
и расписал грот просто для собственного удовольствия. Как тебе, кстати,
эти рисунки, Бойд?
- Отличные рисунки. Настоящее искусство, - ответил Бойд.
- Я боялся, что ты не найдешь грот, а помочь тебе никак не мог.
Однако я знал, что ты заметил трещины в стене, потому что наблюдал за
тобой, когда ты смотрел в ту сторону. Я надеялся, что ты вспомнишь об
этом. И рассчитывал, что ты найдешь отпечатки пальцев и свирель. Все это,
конечно, просто удачное совпадение. Я ничего не планировал, когда оставил
в гроте свои вещи. Свирель, конечно выдавала меня сразу, и я надеялся, что
ты по крайней мере, заинтересуешься. Хотя здесь, у костра, ты ни словом не
обмолвился о находке, и я решил, что шанс упущен. Но когда ты припрятал и
унес с собой бутылку, я понял, что мой план сработал... А теперь самый
главный вопрос. Ты собираешься оповестить мир о рисунках в гроте?
- Не знаю. Мне нужно будет подумать. А как бы тебе хотелось?
- Я, пожалуй, предпочел бы, чтобы ты этого не делал.
- Ладно, не буду, - сказал Бойд. - По крайней, мере, какое-то время.
Что-нибудь еще я могу для тебя сделать? Тебе что-нибудь нужно?
- Ты сделал самое для меня главное, - сказал Луи. - Ты узнал, кто я.
Или что я. Сам не понимаю, почему, но это для меня очень важно. Видимо
тревожит полная безвестность. Когда ты умрешь, - а это, я надеюсь,
случится еще не скоро, - на свете снова не будет никого, кто знает. Но
память, что один человек знал и, более того, понимал, поможет мне
продержаться века... Подожди минуточку, у меня кое-что для тебя есть...
Он поднялся, забрался в палатку, потом вернулся и вручил Бойду листок
бумаги. Своего рода топографический план.
- Я тут поставил крестик, - сказал Луи. - Чтобы пометить место.
- Какое место?
- Место неподалеку от Ронсесвальеса, где ты найдешь сокровища Карла
Великого. Телеги с награбленным добром смыло потоками воды и пронесло
вдоль каньона. Но они застряли на повороте, у той каменной баррикады, о
которой я говорил. Ты там их и найдешь, очевидно, под толстым слоем
галечника и нанесенного мусора.
Бойд оторвал взгляд от карты и вопросительно взглянул на Луи.
- Дело стоящее, - сказал Луи. - Кроме того, это еще одно
доказательство в пользу моего рассказа.
- Я поверил тебе, и мне не нужно больше доказательств.
- Все равно. Это не помешает. А теперь пора уходить.
- Как "пора уходить"? Нам еще очень о многом нужно поговорить.
- Может быть, позже, - сказал Луи. - Время от времени мы будем
встречаться. Я об этом позабочусь. Но сейчас пора уходить.
Он двинулся по тропе вниз, а Бойд остался сидеть, провожая его
взглядом.
Сделав несколько шагов, Луи обернулся.
- Мне постоянно кажется, что пора уходить, - произнес он, как будто
поясняя.
Бойд встал, но, не трогаясь с места, продолжал смотреть вслед
удаляющейся фигуре. Ощущение глубочайшего одиночества вызывал у него уже
один вид этого человека. И вправду, самого одинокого человека на всей
Земле.

---

---

Пустота - ФОН-39

Новый релиз моего лейбла

Пустота - ФОН-39

Пустота – ФОН-39

Жанр: Noise
Формат и упаковка: CD-R с печатью на поверхности, упакованная в подписанный от руки минималистический белый конверт оформленный наждачной бумагой и перевязанный медной проволокой. Помимо диска в конверте лежит маленькая карточка с номером копии и с индивидуальным для каждой копии изображением упаковки от магнитной ленты.
Тираж: 13 копий.
Каталожный Номер: CD-R DER 012

-----------------------------------------------------

Новый альбом одного из сайд-проектов известного питерского шумового деятеля E.S. известного в основном по своему основному проекту Lunar Abyss Deus Organum. Данная запись является одним из отпечатков серии ФОН - серии многослойных сведений ранее полученного шумового материала, в основе которого исключительно плёночный шум и аппаратные артефакты, проявившиеся в результате многократных перезаписей с использованием разных классов аппаратуры. По сути проект Пустота апеллирует к эстетике исторического использования аудиокассет, повседневным чаяниям меломанов избегать шумовых эффектов на фонограммах, создавшим целый класс шумоподавляющих систем. Так вот, эта серия показывает во всей красе извлечённый из глубин магнитного напыления тот самый шум, с которым боролись всю историю использования магнитной плёнки в качестве носителя информации.

---

-Хотел бы музыки себе новой купить в машину. Посоветуйте что-нибудь.
-Конечно! Какие направления предпочитаете? Поп? Рок? Шансон? Электронику?
-Ну... хорошую музыку люблю.

---

Ехал сегодня в маршрутке на переднем сидении. На соседней полосе проехала в другом направлении маршрутка с тем же номером маршрута. Водители друг друга поприветствовали, подняв большие пальцы вверх. Видел такое на многих маршрутах неоднократно, но сегодня почему-то разыгралась фантазия на тему тайного общества водителей маршруток со своими ритуалами, тайными знаками-приветствиями и уровнями доступа. Прям нехилый такой концепт для чего-нибудь из этой бредовой и местами смешной идеи может получиться

---

Дискография

Чтобы не болтались по всему дневнику разрозненные посты о моём творчестве, создам единый, обновляемый пост, для своей, так сказать, дискографии в хронологическом порядке.

1) Кинотеатр Проволочных Пирожков - 2009 - "Эктоплазма" (WEB самиздат)

www.discogs.com/release/3015575

В апреле 2008 года у меня состоялось знакомство с двумя знаковыми для меня альбомами, которые толкнули меня на создание нойзово-авангардной музыки. Этими альбомами были: Коммунизм (Один из проектов Егора Летова) – Сатанизм (1989 года) и альбом участников группы АукцЫон, Леонида Фёдорова и Владимира Волкова – Безондерс (2005 года).
Альбом Коммунизма для меня открыл собственно мир нойза и показал, что даже там, где нет традиционной, канонической музыкальности, можно зафиксировать такие замечательные явления человеческой природы как вдохновение и акт чистого воображения. Альбом Безондерс добавил к этому, что смысл не всегда важен, важно само явление и как оно проистекает. Одновременное осознание этих двух звуковых работ и привели меня к мысли о собственном звукотворчестве, которое я в мае этого же года и начал. Так родился мой первый на тот, момент и всего лишь второй, второстепенный на данное время, проект – Кинотеатр Проволочных Пирожков. Изначально концепции не было. Был просто моё воображение, перенесённое в звуки, которые в итоге и сформировали альбом Эктоплазма, который я постепенно делал до конца 2008 года, а в начале 2009 года запустил его в сеть. Получил в итоге абсурдный такой шумовой авангард, составленный преимущественно из самостоятельно произведённых звуков, с минимальным использованием сэмплов. С нынешней позиции, видно множество огрехов во всём этом деле, но особенное трепетное отношение у меня к нему осталось. Ведь, на тот момент, мой кругозор в подобной музыке был настолько мал, что весь альбом это практически заново изобретённый велосипед, что даёт ему некий наивный такой шарм. Осмелюсь повести себя нескромно и предположить, что если бы такая работа была сделана, например, в Советские годы, то она могла бы стать культовой в жанре. Но сейчас это звучит в лучшем случае забавно, но всё-таки, для меня это определённый такой старт и толчок, который повёл меня вперёд. Сам альбом существует только в Mp3 виде. Конечно, к нему существуют на компьютере сделанные обложки, как будто к полноценному диску, и даже на задней указан несуществующий лейбл ПУПОК РЕКОРДС. Но это всё, не более чем стёб, на меломанскую тематику. Хотя некоторое количество болванок (какое не помню) с этими обложками делал. Так, чисто для друзей. Ну и ещё добавлю, в этом альбоме участвовало довольно много народу из моих знакомых (преимущественно в 3 трэке). Хотя в дальнейшем, мои звукоизвлечения стали более интимным делом, но факт совместных работ это конечно не отменило.

Скачать можно в Mp3 по двум разным ссылкам:

Одним rar архивом: ifolder.ru/10448302

С торрентов: rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3141101

2) Arseny Litvin - 2011 - "Error's 723 & 985 " (Down Elcovka Records, CD-R, 11 копий)

www.discogs.com/release/2922813

С момента выхода моей первой работы, проходит чуть больше двух лет. Нет, я не создавал старательно всё это время новый материал, но эти два года были наполнены полезными вещами. Я переслушал много новой музыки, узнал, что такое Noise и Drone, расширил свои музыкальные вкусы значительно в сторону абстрактной экспериментальной музыки.
В этот момент возникло желание похоронить проект Кинотеатр Проволочных Пирожков, как несостоятельный и в дальнейшем работать без псевдонимов. Таким образом, я давал понять (себе в первую очередь) о том, что мои звуковые намерения стали более серьёзными. Правда, в итоге я решил от своего первого проекта не отказываться, а просто сделал его второстепенным (об этом я подробней расскажу в комментариях к следующему альбому). Собственно это вторая моя работа, которая стала для меня первой сделанной с серьёзными намерениями. Одно из этих намерений – иметь хоть и микро, но вся-таки тираж на физ. носителях. Хоть на любительском, но на лейбле. Как итог, в мае этот альбом вышел на начинающем незарегистрированном лейбле Down Elcovka Records, который тогда курировал один из моих друзей (с осени 2012 этот лейбл стал моим). Собственно мой альбом стал первым релизом лейбла. Альбом вышел на 11 вручную пронумерованных CD-R’ках. Оформление вполне нетривиально: стандартный чёрный слип кейс, внешняя и внутренняя обложка, диск с чёрно-белой печатью. Собственно об альбоме: концепции тут снова не было, идея была лишь собрать на одном диске те два трэка, которыми я на тот момент был доволен с технической точки зрения. Названия трэков были придуманы от фонаря, и они же составили название альбома. Единственное, так как в обоих названиях было использовано слово error (ошибка), то, чтобы был намёк хоть на какую-то концепцию, в название альбома была вставлена маленькая ошибка-неграмотность. Первый трэк Drone/Noise на 33 минуты. Создавал почти месяц с апреля по май 2011 г. Реверберирующие гудения, с далёким перезвоном постепенно обрастают различными ритмичными и аритмичными деталями, пока в итоге не получается плотный шумовой компот, ведущий слушателя неизвестно куда. Самая, наверное, масштабная из всех моих работ (хотя в каком-то смысле это один из её минусов). Объективно говоря, я уже сейчас вижу минусы сведения, которых не видел в процессе создания этой композиции, но что было, то было. Очередная ступенька наверх. Второй трэк, резко обрушивается стремительным воем и грохотом, после трясины первого трэка. Создан был в июне 2010 года. Создан был по наитию, в процессе яростного смешения трёх неудачно сделанных до этого трэков в один финальный, пробирающий. Лично я в этом трэке вижу явное влияние японского нойз исполнителя KK Null, но до его техничности мне пешком как до луны.

Скачать можно по двум ссылкам:

В mp3 одним rar архивом: ifolder.ru/23636764
В lossless с торрентов: rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3577298

3) Кинотеатр Проволочных Пирожков - 2011 - "Яом Лаог: Сеанс Урбанистической Медитации" (WEB самиздат)

www.discogs.com/release/3025277

Как я уже писал в прошлых комментариях, я этот проект хотел закрыть. Думал, что на эктоплазме он и закончится. Я был в этом особенно уверен, когда я делал первый альбом под своим настоящим именем, вкладывая в него свои силы и имеющиеся на тот момент навыки. В итоге ввёл в заблуждение сам себя. Ведь Эктоплазма, при всей её неумелости, была искренней работой.
Осознавая это, я решил оставить наименование Кинотеатр Проволочных Пирожков, для всяких неконтролируемых, во многом неслушабельных моих приступов звукоизвлечения. Соответственно и было принято решение – в рамках проекта выпускать любой бред, который я создал в порыве чистого воображения. Выпускать естественно только в WEB виде, ибо, чтобы предлагать такое на физ. носителях, я не совсем с ума сошёл. Но те работы, в которые я вкладываю много сил и старюсь их делать слушабельными, я естественно буду выпускать под реальным именем и для них буду искать возможность издания. Закономерно назревает вопрос: пусть даже и в WEB виде, зачем выкладывать подобную чушь в народ. Зачем мне это нужно? Причина проста – я не исключаю, что в паутине могут найтись хотя-бы человека 3, кто уловит мою волну и это нас познакомит для обоюдного удовольствия. Ради такой мизерной возможности мне не страшны очень вероятные крутения у виска в мой адрес. Но закончу с лиричным отступлением, и расскажу о самом альбоме. Как не прискорбно, но на этой неслушабельной поделке впервые проявилась концепция. Суть альбома - через постоянное некомфортное аудио состояние, влиять на подсознание. Имелось в виду в первую очередь моё подсознание, над коим я экспериментировал простым способом: создал самый простой вид дискомфорта – в виде отсутствия звука в одном из каналов, который я по просто перегрузил так, что остался лишь редкий треск, во втором канале собственно вся основная звуковая информация и шла, дисгармонируя с пустотой и треском. Основа этой звуковой информации – индустриальные саундскейпы, записанные на старый неисправный кассетный диктофон. Такая вот индустриально-дискомфортная аудио медитация для избранных аудиофриков.

Скачать можно в lossless: ifolder.ru/24993650

4) Arseny Litvin - 2012 - "Tiksi" (BioSonar^Lo-End, CD-R, 23 копии)

www.discogs.com/release/3355679

мысленных путешествий, я, наконец, родил альбом, которым практически полностью доволен. Во-первых, здесь есть идея, концепция, тесно связанная с моим интересом ко всему малому и неизвестному. Во-вторых, сам звуковой материал получился ровно таким, каким я и хотел его услышать, сюрпризов неприятных не было.
Этот альбом олицетворяет меня всего на данном этапе и подчёркивает мой значительный шаг вверх. Итак, как можно догадаться из названия, работа посвящена маленькому заполярному городу Тикси, расположенному в одной из бухт моря Лаптевых, недалеко от устья реки Лена. Это портовый город обслуживающий самую трудную часть Северного Морского Пути. Альбом – это звуковая зарисовка к путешествию по этому городу некого невидимого, внеземного разума. Это словно обрывки из путевого дневника, скорые, короткие, но переполненные чувствами путешественника. Чувства эти выражены дроново-нойзовыми средствами. Холод, отзвук портового металла и таинственные знания, засевшие в промёрзшей земле. Названия всех трэков прямые и имеют конкретную, недвусмысленную связь с общей концепцией. Альбом создавался с августа по ноябрь 2011 года. Плюс небольшому мастерингу подвергся в декабре. Спасибо большое за это E.S. (проекты Lunar Abyss Deus Organum, Hattifnatter, Боевые Цикады, Пустота и др.). На его же лейбле BioSonar^Lo-End он и вышел в свет. Лимитированный, вручную пронумерованный тираж в 23 экземпляра. Упаковка к каждому диску вручную сделана из чёрной худ. бумаги, обклеена фотографиями и расписана белым акрилом. Оформлением занималась моя жена. Пока что размещаю ознакомительную ссылку на скачивание в Mp3 формате. Когда большую часть тиража я раздарю или продам, выложу ссылку на lossless формате.Скачать в Mp3: ifolder.ru/28199848

Купить можно тут:
zhb.radionoise.ru/rus/distro.html

Стоит там 270 рублей

5) Кинотеатр Проволочных Пирожков - 2012 - "Ситуационная Майская Праздничная Запись" (WEB самиздат)

www.discogs.com/release/3604632

Бесполезная, дилетантская и концептуальная 45-минутная запись. Микрофон с оголённой мембраной, высунутый 9 мая с балкона. Запись на аудио магнитофон и последующая оцифровка с максимально вывернутыми ручками громкости, плюс небольшая компрессия, во всё остальном полное человеческое невмешательство в процесс создания данного опуса. Хрипы уличного ветра, эхообразные отголоски с праздника от ближайшего военного мемориала, редкие тихие птички и звуки двора дома. И всё это плавает в восхитительном котле шипящей магнитной ленты. Для Lo-Fi аудиофриков и извращенцев.

Скачать в lossless:
ifolder.ru/30368766

6) Вязкий Шараб & Арсений Литвин - 2012 - "Искусственные Люди" (Heart Shaped Box Production, CD-R, 26 копий)

www.discogs.com/release/4074910

Совместная работа с новосибирским шумовых дел мастером Игорем Игоревичем, более известного как Вязкий Шараб (Также он играет в психоделик джем банде Лосось Тихоокеанский Потрошённый, а также заведует DIY лейблом Salmon Peoples Records). Экспериментальный нойз, местами даже Musique Concrète. Первый трэк - ощущение грядущей деятельности искусственных людей, сделанных из проволоки, пластмассы и жестянок.
Они скромно и аккуратно заполняют ваше жизненное пространство, постепенно распаляясь в своей деятельности всё больше и больше. Второй трэк - они здесь как дома. Живут, потребляют и что-то производят. Обычная искусственная жизнедеятельность, не несущая с первого взгляда никакого вреда настоящим людям. Третий трэк - печальные и непредвиденные последствия. Искусственные люди уже ушли и оставили после своей деятельности лишь скорбь, мрак и безысходности. Здесь не осталось места ни настоящему, ни искусственному. Релиз выпущен и оформлен уральским лейблом Heart Shaped Box Productions которым заведует Виталий Маклаков (проекты Obozdur, Light Collapse, Kromeshna, Детский Шумовой Оркестр ДХШ №1 и другие). Окрашенная CD-R в slim DVD боксе с информациооной вкладкой и наклейкой внутри. Тираж - 26 копий.Купить можно тут: www.heartshapedboxprod.blogspot.ru/
Стоит он там 150 рублей.
Здесь можно скачать ознакомительную MP3 версию: rusfolder.net/files/33889764

Как только весь тираж найдёт себе владельцев, выложу в lossless

7) Arseny Litvin - 2013 - "Тунгусский Радиоприёмник" (Operator Produkzion, 3''CD-R, 75 копий)

www.discogs.com/release/4278319

Новая, небольшая шумовая фантазия длиной в 21 минуту и 45 секунд. Звуковое описание гипотезы о том, что в начале 20 века в тайге упал не метеорит, а приземлился на небольшую поднастройку странствующий инопланетный радиоприёмник. Радиошумы, скрипы, лязги на фоне слегка перегруженных звуков природы. Оформлено и выпущено культовым Питерским индустриальным лейблом Operator Produkzion. Мини CD-R упакованная в конверт из тёмно-зелёного картона с напечатанной информацией и наклеенной фотографией. Ограниченный тираж - 75 вручную пронумерованных копий. Первый пять копий вложены в дополнительные, сделанные мной упаковки из картона, оформленные моими рисунками и содержащие куски микросхем. Как обычно пока выкладываю ссылки на ознакомительную Mp3 версию. Когда весь тираж разойдётся, выложу Flac версию.

Скачать:
rusfolder.net/files/34870455

Купить можно:
zhb.radionoise.ru/rus/distro.html

8) Арсений Литвин & Вязкий Шараб & Константин Козлов - 2013 - "Зимние Шумовые Сессии" (Salmon Peoples Records, Cassette, 30 копий)

www.discogs.com/release/4281448

Задокументированный на кассетный диктофон опыт совместного импровизационного шумового взаимодействия трёх человек. Итог - два безымянных трека - по одному на каждую сторону.
Сторона А - 19 минут 14 секунд записанные 16 декабря 2012 года.
Сторона Б - 22 минуты и 21 мекунда записанные 27 января 2013 года.

Выпущено на аудиокассете. То есть никакой компьютерной пост обработки. Только живой Лоу-Фай Нойз. Оформлено и издано на лейбле Вязкого Шараба Salmon Peoples Records тиражом в 30 копий.

Купить можно тут:

salmonpeoples.blogspot.com

Скачать (как во Flac, так и в Mp3) можно тут:

vyazkiy.bandcamp.com/album/winter-noise-session...

9) Кинотеатр Проволочных Пирожков - 2013 - "Точка Зрения" (WEB самиздат)

www.discogs.com/release/4334519

Шум дешёвого китайского радиопрёмника записанный в ванной, плюс ещё чуть-чуть дополнительных индегриентов, продолжительностью в 43 минуты и 25 секунд. Примитивный нойз для отстранённого прослушивания.

Скачать Flac: rusfolder.com/35234447


Участвовал в сборниках:

2011 - "11.11.11: Dark Side" (GV Sound, WEB, 59 трэк из 70)

www.discogs.com/release/3262957

---

Новый релиз моего лейбла:

Saturn Form Essence – MS 0302+17

Saturn Form Essence – MS 0302+17

Жанр: Dark Space Ambient

Формат и упаковка: CD-R с печатью на поверхности, упакованная в Half Slim DVD Box.
Тираж: 20 копий.
Каталожный Номер: CD-R DER 011

-----------------------------------------------------

Новый альбом тёмного проекта из Украины, черпающий вдохновение из глубин космического пространства. Шесть трэков дронирующего космического эмбиента, которые отправят вас в путешествие по закоулкам далёкого сверхскопления галактик.

---

14.08.2013 в 13:17

Пишет  Diary best:

Пишет  tweed tea:

Еще в тему шаманизма. Якутия
Судя по книгам на эту тему у нищих этнографов было соревнования переплюнь соседа. Весьма противоречивые сведения по одним и тем же народам! И ладно бы в разное время. Нет, разные экспедиции. И они сами признают неточность и запутанность сведений.
Вполне возможно что это жители регионов так по троллили исследователей, а может и нет. В любом случае если я это упорядочу и докопаюсь до истины мне поставят посмертный памятник, а это все же не входит в мои планы)

Особенно когда первоисточник выглядит, скажем так

Так что... вешаю оригинальные тексты. С фото и подписями.

Полный шаманский ритуальный костюм воплощает в себе сложный символический образ, содержащий всю совокупность представлений человека о Вселенной. Его три основных элемента - головной убор, кафтан с нагрудником и обувь символизируют три сферы мироздания - верхний, средний и нижний миры, отражая одну из основных идей архаического сознания о тождестве микро- и макрокосма. В основе якутского шаманского костюма лежит фантастический образ зверя-птицы, сочетающий в себе черты орла и оленя (лося). Этот образ передан в костюме особым изобразительным языком, характерным для сакрального искусства народов Сибири. Металлические подвески, покрывающие кафтан и нагрудник, изображают скелет птицы-зверя, а также оперение и шерсть этого фантастического существа. Орел и олень являлись главными персонажами древнейших космологических мифов, в которых они выступали символами небесной солнечной энергии, огня, плодородия и бессмертия, олицетворяя все мироздание. На ранних стадиях развития шаманистических воззрений, одевая такой костюм, шаман сам превращался в оленя или орла, что открывало перед ним все сферы Вселенной. Позднее эти мифологические персонажи стали главными духами-покровителями и помощниками шамана, его неизменными спутниками в "путешествиях" по иным мирам, а изображение скелета стало в большей степени ассоциироваться с духом-предком шамана. В то же время костюм пополнился новыми подвесками, изображающие Солнце, Луну и Землю, которые более конкретным и реалистическим языком воплощают все ту же идею тождества Человека и Вселенной.

Эвенкийский шаман

+++

Якутский шаманский кафтан, часть полного ритуального облачения


На стойбище. Эвены. Якутия, 1905 г.


Ритуальный танец "ёхор". Эвены. Якутия, 1905 г.

Круговой танец "ёхор" был известен многим народам Восточной Сибири (якутам, бурятам, эвенкам, эвенам, долганам и некоторым другим). Он представлял собой непрерывное движение участников, крепко взявшихся за руки, по кругу (вслед солнцу) и сопровождался исполнением различных обрядовых песен. "Ёхор" неизменно исполнялся во всех случаях, связанных с переменой состояния космоса и социума - в обрядах календарного цикла, в свадебных, при посвящении шамана и т.п. Являясь обрядовым элементом солярного культа, танец символизировал процесс божественного творения/возрождения космоса и сообщества людей. Сомкнутый круг ёхора олицетворял гармонию космического порядка, целостность мира и человеческого коллектива (рода, общины), в то время как включенный в рисунок танца разрыв круга семантически соотносился с разрушением Вселенной и социума.


Шаманское захоронение. Северная Якутия, 1905 г.

Шаманские воздушные захоронения представляли собой сложный комплекс, насыщенный многими символическими смыслами. Семантический текст этого комплекса воспроизводил мифологическую модель Мира. Организующим конструктивным элементом погребального сооружения были вертикальные шесты, завершающиеся деревянными фигурами птиц. В них ясно прочитывается идея Мировой Оси/Мирового Древа, выступающих образом самой Вселенной. Птица в этом контексте являлась символом мира небесных божеств, и всегда размещались наверху, как бы в кроне Древа, олицетворяющей верхнюю сферу Мироздания.
Как известно, птица имеет множество символических значений. В частности, она являлась посредником между тремя мирами Вселенной, и поэтому несла особую нагрузку в шаманстве. Так, в одном семантическом ряду стояли шаманский костюм, содержащий в себе образ птицы и сам шаман, как медиатор между мирами людей, духов и божеств, превращающийся в птицу во время своих камланий. Одним из значений образа птицы в погребальном комплексе являлся образ души шамана как знак его будущего возрождения. Дорога, по которой его душа уходила в иной мир и возвращалась вновь в мир людей, в погребальном сооружении обыгрывалась в прислоненным к нему длинном шесте, символизирующим Мировую Вертикаль/Мировое Древо/сакральный центр Вселенной.
Шаманские захоронения устанавливались в глухих лесных чащах, скрытых от людского взора. Согласно мифологическим представлениям якутов, лес воспринимался как образ чужого мира, мира духов природы, находящегося на пограничье между миром людей и миром мертвых.

Верования якутов Вилюйского округ
А.А.Попов(Архив МАЭ, ф.14)

Жертвоприношение духам нижнего мира


Обряд умилоствления духов болезни


Обряд испрашивания души ребенка бездетными супругами - Ого кутун кёрдёсюю


Шаманское жертвоприношение лошади - Куочай кэрэх


Кропление кумысом небеснным божествам и духам Природы (жертвоприношение), осуществляемое на празднике Ысыах белым шаманом, 1909 г.


Женщины на празднике Ысыах в Намском улусе, лето 1913 г.


Фигурки духов-предков, конец XIX-XX вв


Маска волка

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

---

Новый Релиз моего лейбла

Light Collapse / Константин Козлов – Split

Light Collapse / Константин Козлов – Split

Жанр: Radio Noise

Формат и упаковка: 90-минутная аудиокассета, упакованная в картонную раскладывающуюся рыбу.
Тираж: 10 копий.
Каталожный Номер: TAPE DER 010

----------

Кассетный сплит, с двумя длинными трэками (каждый свыше 30 минут)
На стороне А – уральский проект Light Collapse с коллажным радионойзовым трэком Fix.
На стороне В – запись радиошума захваченного с помощью армейского радиоприёмника Р-143 (Багульник ). Захват выполнен Константином Козловым из Новосибирска и обозначен как “Последнее Лето в Лесосибирске”

---

Я оставлю это здесь, чтобы не потерять. Текст индийской песни которую я прикола ради пытаюсь выучить

Шри Хейраканди Хейраканди Хейраканди бол! Ишвара сата чита ананда бол! Шри Самба Сада Шива Самба Сада Шива Самба Сада Шива бол! Палака прерака джагапати бол! Джея джея Хейракана бихари. Джага каляна йету абатари! Тума хи хо мама садагуру дева, Алака агочара Шива махадева. Парама даямая хридая тумаро; Шаранагата ко шигра убаро. Кона со кашта муниндра хей джага мен Дура на хойя дая се чина мен? Болата бачана сада баяхари; Баба манаса фале тумари, Мангала бабана амангала хари; Прабу тере чарана камала балихари. Мриду баши муни парама удара; Бода бакя хей гяна ко сара. Сатя санатана дарма удара, Гйяна нихита шучи карма учара. Сабахи свадарма шреякара дата Двеша грина нахин дарма кахата, Према саралата сатаюта брата; Йяхи дарма манава сукха дата. Нама баджо хийя шодо бай; Прабу абъянтара бетйо ай, Антара хридайя шуда Шива васа; Пахичанахуна таджи агня дураса. Сабагунасагара санта махана, Ади анта джехи каху на джана, Хейрйакана вичитра хей дама, Павана амита сукхада вишарама. Готама Ганга гараджати нишадин Сида сурасура арачата анудин. Шри Кайлаша шикара ки июба, Деката хи мана упаджата лоба. Техи гири шала ека рамя гуха хей; Шрути пратипадя гуха хи маха хей. Вана мрига бихарата канана манин; Бера параспара сакала булахин. Прабу джаба се йяхан кинха ниваса, Нандана вана манон лагата удаса, Даня даня йяха тирта хамара, Джахана сачала Шива карата бихара. Дайя дришти кари деху чаранарати; Ана упая на паун вимала мати. Аба прабу крипа каро йяха банти, Саба таджа баджана карон динаратри Амба Амба джея Джагадамба! Сарва рупа ека ту хи Амба! Амба Амба джея Джагадамба! Сарва рупа ека ту хи Амба!

---

Как ни странно, но арбуз и "Метель" Свиридова неплохо сочетаются между собой. Выходной вполне годно проистекает.

---

Сегодняшняя фраза дня: "Сдэлай мнэ сэкс на флэшку"

---

Вязкий Шараб / СТРУП / измизм / Disgorged Faeces – Quadro Split

Новый релиз моего лейбла, вышел 31 мая:

Вязкий Шараб / СТРУП / измизм / Disgorged Faeces – Quadro Split

Вязкий Шараб / СТРУП / измизм / Disgorged Faeces – Quadro Split

Жанр: Noise

Формат и упаковка: CD-R с печатью на поверхности, упакованный в цветной конверт.
Тираж: 40 копий.
Каталожный Номер: CD-R DER 009

----------

Четырёхсторонний СНГ-сплит проектов из России, Беларуси и Узбекистана. Четыре суровых шумовых трэка разной степени харшевости и агрессивности общей длительностью более часа. Дизайн упаковки от Вязкого Шараба.

---

Радиосталкинг - Рудиментальные 8-ки

Новый релиз моего лейбла, продолжающий радионойзовую линию, начатую предыдущим релизом.

Радиосталкинг – Рудиментальные 8-ки

Радиосталкинг – Рудиментальные 8-ки

Жанр: Pure Radio Noise
Формат и упаковка: CD-R с печатью на поверхности. Диски упакованы в конверты, сделанные из выдранных страниц Устава Коммунистической Партии СССР 1953 года выпуска. Помимо диска в конверте лежит по два календарика с фотографиями радиоприёмников. Во всех копиях разные календарики. Конверт завёрнут в советскую чертёжную бумагу начала 80-х годов и перетянут бечёвкой. Вся выходная информация подписана от руки.
Тираж: 9 копий.
Каталожный Номер: CD-R DER 008

---------

Один из сайд-проектов известного питерского шумового деятеля E.S. известного в основном по своему основному проекту Lunar Abyss Deus Organum. Как ясно из названия, концепт проекта заключается в наблюдении и фиксации различных радио эфирных потоков. До этого релизы проекта выходили только на аудиокассетах. И вот первый CD-R релиз наполненный психоделическим саундом техногенно-медитативного характера. Оформление сделано по принципу концептуального примитивизма с использованием старой, естественно пожелтевшей бумаги.

---

Чтобы услышать что-то прекрасное, надо как минимум быть немного любопытным. Иду я вот сегодня в мелком леске, который рядом с моим населённым пунктом. Слышу - вода журит. Малая степень любопытства - "О! Ручей шумит"! И уже забыв об этом идёшь дальше. Моя степень любопытства - подошёл, посмотрел и послушал. А увидел я как два ручья сливаются в один. Один из первоначальных ручьёв стекает по неровной горочке из гнилых веток. Итог - в месте слияния очень красивый и насыщенный природной лирикой звук воды. Вода журит, пузыри пузырятся, капельки летят и тарабанят по сухой прошлогодней траве. И вот эта водная симфония заставила меня зависнуть минут на сорок - очень не хотелось прерывать прослушивание. Как один из итогов - позвонил пятью друзьям, чтобы они послушали эту красоту хотя бы через телефон Из всего этого два вывода. Первый - здоровое любопытство может принести радостные эмоции и интересный источник для наблюдения. Ведь в шуршащей рядом с вами траве может оказаться не только банальный запорхнувший туда воробей, но и ящерка, или ёжик. Не посмотришь, не узнаешь. Второй вывод - я балда, что не взял с собой на прогулку диктофон.